幕後：英國導演的印尼電影夢──Gareth Evans與【全面突襲】
#宥事典
英國導演的印尼電影夢──Gareth Evans與【全面突襲】
英國導演的印尼電影夢──Gareth Evans與【全面突襲】
從威爾斯到印尼
【全面突襲】（The Raid）導演、編劇，蓋瑞斯·艾文斯（Gareth Evans）：
「基本上，這一切都起源於我在威爾斯時，我想進入電影產業。但我從來沒獲得關注。我沒有闖出名堂。我那印尼／日本混血的妻子，打了一通電話告訴我『回印尼吧』，她幫我打聽了一個導演職位，是拍攝關於『席拉』（Silat）這項武術的紀錄片。
「我從小就看武術電影，我知道中國功夫、空手道、合氣道之類的。但我從來沒聽說過席拉。當我在做那部紀錄片時，我才終於見識到席拉，而且我變得超級著迷。拍攝紀錄片的過程總共六個月，而我學到了席拉的所有傳統、文化，以及實際練法。
「也是在那時，我遇見了伊科（Iko Uwais）……。他當時還只是電信公司的送貨員。週末才打席拉。我們那時去拍攝他的師父，並看了他的武術演示。當我們看著他表演時，……我們幾乎可以感受到，在他本來的性格與表演氣場之間，一種強烈的反差。
「於是我打電話告訴我妻子，『我們必須跟這個人合作。我們必須想辦法和這個人保持聯繫，然後找個案子讓他能夠有所發揮』這就是起點。從那時起，我們舉家搬到了印尼，然後跟伊科一起拍電影。」
低成本動作片
「2008年時，我拍了一部電影叫【街頭拳霸】（Merantau，2009）。這部片結束後，我寫了一個劇本叫做【暴徒】（Berandal）。【暴徒】是一部獨立電影，講述一個進了監獄年輕人，與黑幫老大的兒子成了朋友，所以出來後便加入該黑幫，成為打手，然後必須在幫派戰爭之中存活下來。」
「我試圖用兩年的時間為這部電影籌備資金，但卻仍無法達成。而接下來我想到的就是，『好吧，我們必須做出點東西來。畢竟都已經兩年過去了』。所以我們把原本只是備案、我們的『B計畫』，拿出來執行，也就是【全面突襲】。」
「……我們必須要製作一部小成本的電影，而那時我們想到了『單一場景電影』的點子，這樣還可以避免拍攝受到下雨的影響。
「這部電影的定調是『我所喜愛的，單一場景的偉大電影，會是什麼樣子？大概就是像【終極警探】（Die Hard，1988）和【殲滅13區】（Assault on Precinct 13，2005）那樣吧。』
「我們在拍【街頭拳霸】時的做法是大量地使用長鏡頭（來拍動作場面），而這卻會讓動作演員與伊科都精疲力竭。我們拍了大概30場戲，而他必須在一鏡到底的情況下與六、七個人對打，這對他的消耗很大。
「我跟《Impact magazine》的編輯、香港電影的試鏡、助理導演，Mike Leeder談了談，他看了【街頭拳霸】並給我一些建議。他說，你一樣可以使用長鏡頭，但不用每場戲都這樣拍──要更有技巧。用更快、更短的鏡頭，讓演員、劇組們有喘息的空間，並把長鏡頭的拍攝，留到當大家都準備好的時候。
「在【街頭拳霸】時，角色打鬥的心理狀態也很不一樣，因為那個人物的性格不一樣了──他（【街頭拳霸】的主角）是個乖小孩，不想捲入是非當中，所以在那部片中的動作比較像，阻擋、阻擋、出拳，然後把對方推開並試圖逃跑。他那時還不用像在【全面突襲】中那樣，招招都瞄準人家的頸動脈。【街頭拳霸】的暴力程度是循序漸進的；但【全面突襲】從一開始大家就必須殺來殺去，所以我們必須更直接，更殘暴。」
出乎意料的好評
「當我全部拍完之後，第一次看這部電影，製片和我都有同樣的感覺就是，我們知道我們達成了什麼，只是我們不知道它到什麼程度。
「我們當時完全猜不到它會像現在這樣受到廣大的迴響。我們當時主要是對於我們必須在技術上模仿別人感到失望，所以製片和我就十分注重在畫素的細節上面──就是攝影機解析度的小問題上，並在文本層面想辦法做得盡善盡美。
「我們在這過程中迷失了方向，以至於最終我們甚至沒發現，自己其實做出了很酷的東西。
「我們在多倫多放映時，就是那個時刻──當我聽到觀眾的反應，聽到他們以各種不一樣的方式與這部電影產生連結，並不斷地給出回饋──我被嚇傻了。我是完全的震撼、驚喜，因為我沒預料到他們對這部片會有這樣的回應。怎麼會呢？畢竟這部電影超暴力的。
「由於製作這部電影的條件十分苛刻，所以能有這麼廣大的迴響，很令人感動。這對我們來說意義十分重大。」
－【全面突襲】（The Raid），2011年9月8日首映於多倫多國際影展「午夜瘋狂單元」。
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