不同視角，不一樣的精彩 － 漫談《茶金》小說版與影集
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「現在的薏心目不轉睛地看著前方，沿途的景色在薏心眼中全變了樣，山巒不再秀麗，街景不再燦爛，她知道自己已經再也沒有天真無邪的權利。」
「薏心從窗戶眺望茶廠，月光照映在兩個嗜茶成癡的茶人身上，等待著明天的第一道日光，她知道日光不會不見，只是偶爾會碰到比較深的黑夜罷了…」
1949年，面臨各國政治角力、社會動盪不已的台灣，此時國民政府為了解決居高不下的通貨膨脹，強制推行「四萬換一塊」的貨幣改革政策，讓局勢雪上加霜。
而命中注定要做賢妻良母的茶廠千金，遭逢退婚、家族事業劇變等種種困境，天生硬頸、不願認命的她，不畏世俗觀感，決心走出屬於自己、不平凡的路…
相信喜愛台劇的朋友，應該都有看過前幾年備受好評、被譽為「最美時代劇」的《茶金》。前陣子讀完由劇本初稿撰寫而成的小說版，儘管先前看過電視劇，但小說同樣有令人欲罷不能的魔力，十分精彩！
【關於《茶金》小說版】
2021年末，台灣首部海陸腔客語時代劇《茶金》播出，很快便引起廣大迴響，鮮明的時代美學及引人入勝的劇情，皆令觀眾津津樂道。故事以有「茶虎」美名的北埔茶商姜阿新先生為靈感來源，敘述1950年代動盪局勢下的小人物奮鬥史，也是台灣少數以商戰、美援為主題的時代劇。
由於故事涉及金融貿易，製作團隊邀請具有財經背景的黃國華先生一同參與編劇。後續黃國華先生以劇本初稿為概念，撰寫了《茶金》小說版。由於小說是以劇本初稿為基礎創作，與戲劇實際拍攝的成品必定會有區別。
大體而言，小說與劇版相比，主線基本上大同小異，但部分人物設定、劇情、對白與電視劇有所差異，也因小說沒有資金限制，故事更能天馬行空。相同的架構，不同的創作視角，各有各的魅力。因此，欣賞不同形式的作品，挖掘相異的故事細節及創作理念，是閱讀《茶金》小說的樂趣所在。
【歷史及政治】
《茶金》小說最大的特色，即是歷史氛圍更加到位，針對當代的政經部分描述詳細，人物之間的對白也比電視劇尖銳、激進許多。
不過，也因小說對國民黨幾乎是不留情面地批判，對於部分族群而言，這樣的刻劃可能淪於作者的「政治立場」偏見，過於負面和偏頗，所以可以理解電視劇為何針對國民黨形象進行淡化及折衷處理。其實筆者瀏覽小說評論時，發現確實有許多書評不滿作者強烈的政治主張。事實上，就連已經平衡處理的電視劇版，還是有部分觀眾認為政治描寫過於簡單粗暴，醜化國民黨。
關於這點筆者認為，每個人對於歷史及政治的看法，皆有不同角度，很難討好所有讀者／觀眾，至於要不要接受作者的觀點，取決於個人。若以筆者的角度，我能理解一部作品，多少會塑造與主角形象、理念對立的角色，作為對比象徵及增加劇情張力，因此是可以接受小說如此描繪。
筆者非歷史和政治學家，但也想補充個人的觀點，小說針對當代政經、歷史背景的處理，相較電視劇更加鉅細靡遺，在有一定的脈絡下，國民黨形象縱使負面，並沒有給我「醜化」之感。真要講求史實，台灣當年的確有眾多平白無故犧牲的政治犯，在一部文學作品中，讓這些過往的冤魂得以發聲，我想並不為過，台灣難道還缺一部黨國視角的作品嗎？況且外省人的角色中，也有夏慕雪、穆桂錦等身不由己的悲劇人物，並無一面倒地批判外省勢力。
【閱讀小說的總感】
坦白說，因喜愛電視劇的細膩鋪陳及情感婉約，起初閱讀小說時，不太習慣作者精練的敘事風格。然而隨著閱讀，逐漸感受到作者文筆的簡約俐落之美，沒有過於繁瑣的描述和華美的詞藻，精簡的文字及對白，即能傳達深厚的涵義，加上象徵手法運用出色，看得出作者在寫作過程中是下了一番功夫的。
儘管是歷史小說，作者並無刻意強化時代背景的註解，而是以人物情感為出發點，讓讀者隨者故事發展，與角色一同悲喜，相當平易近人。另外對「金融盲」的筆者而言，小說的財經知識十分易讀，不會太艱深，針對茶產業、製茶工程的描寫頗為詳盡。整體來說，這是部易讀流暢且生動的小說，閱讀時完全不會感到隔閡，很容易便能進入故事中。只是若非常講求歷史底蘊及細緻的文字敘事，作者的平實風格就不一定適合你了。
缺點的部分，由於故事聚焦在主要角色，非主要人物的小配角，心境無太多描繪，因此角色形象略單薄，情緒轉折也較無法給讀者共鳴；再來，感覺故事後段收尾過於快速了，應該可以再花些篇幅鋪陳。
對於先前已看過電視劇的筆者來說，閱讀小說版，就像是與一位許久未見的老友重逢，有著熟悉的樣貌和特質，卻又擁有與記憶中截然不同的魅力。總之，無論有無看過電視劇，都非常推薦讀一讀《茶金》小說版，讓故事帶領你回到那個風雨飄搖的時代，感受小人物不屈不撓的樂觀精神！
【小說具體心得 — 兼論與電視劇的差異】
網路上關於《茶金》的分享，多半以電視劇為主，鮮少看到小說的評論。因此，以下將針對個人閱讀《茶金》的詳細心得，以及與電視劇之間的差異，與大家做個分享。
☆（下文分享會提及關鍵劇情，對小說有興趣、但很在意暴雷的朋友，也歡迎儲存文章喔！）
◎ 朝陽般耀眼的女主角薏心
閱讀小說時，最大的感觸就是 － 「電視劇把薏心弱化了！」也許是小說有個明確的主角，而非像電視劇採取「群像劇」模式；又或許是編導想強調小人物在歷史洪流下的搏鬥，不想讓電視劇淪為所謂的「大女主」劇，所以稍微犧牲了女主角的發揮空間。總之，若喜歡女性發光發熱的歷史小說，一定不要錯過《茶金》！
小說的薏心一樣非威能滿滿的萬能主角，既有初生之犢的事業企圖心、機敏的商業嗅覺、對家族及日光茶廠的堅定信念、不願輕易服輸的韌性、勇於反抗權威的叛逆，也有少女對心上人的羞澀，以及失意受挫、或是鬧小脾氣的任性舉止。相比電視劇而言，小說版的薏心情緒更加外顯，是名敢愛敢恨、卻也頑強勇敢的女子。
電視劇及小說皆摒棄台灣傳統歷史小說／時代劇中，刻苦耐勞的婦女形象。薏心讓筆者想起許多日本晨間劇的女主角，即使故事發生在舊時代，女性角色依然能為了事業、家庭、愛情而奮鬥，綻放出耀眼的光芒。小說中，夏慕雪曾形容薏心是KK的「光明」，薏心最吸引KK的特質也是她的朝氣。薏心如同一抹朝陽，為風雨飄搖的舊時代留下些許光明。
「PAPA一輩子努力反抗命運，若選擇認命，那就不會在這裡種樹，也不會開茶廠！我傳到你和媽媽的硬頸，你不願接受阿公的安排，我也一樣！還有，PAPA！我的夫婿我自己找！我的命我自己決定！」
電視劇鮮少提到薏心的母親，小說中同樣篇幅不多，但一提及這名早逝女子，不同於既定印象中、克情克儉的客家婦女，總會強調她是名極富主見的女性。
薏心將母親在世時的告誡深深牢記在心：「就算身為客家女人，如果能自己作主的事情就要勇敢做主。」薏心的「硬頸」，不只是純然複製父親的精神，早逝的母親一樣有著深遠的影響力。
◎ 台灣的象徵－男主角KK（劉坤凱）
相較於電視劇，小說明顯將更多筆墨傾住在KK身上，對於他的思想、政治理念、家庭背景、戰俘營的過去、與美國陣營的關係，皆有更多描繪，可說是當之無愧的最佳男主角（吉桑可能都要讓一分）。
如果已經很喜歡劇版的KK，那麼一定也會為小說的KK深深著迷。小說版的KK性格更加孤傲，不只是閱歷豐富的滄桑，同時也展現他對政治的敏銳、對理想的奮鬥與堅持、偶爾的消沉及自暴自棄，比起劇版，有著更豐富的層次及面向（不得不說，筆者私心更愛小說版的KK）。
小說的一些情節提到，每當美國人與KK對話，經常說「中國」如何如何，而KK總是不厭其煩地指正為「台灣」，強調台灣的主體性。私以為，日治時代被迫到南洋打仗，參與不屬於自己國族的戰爭，戰後周旋於國民政府及美方兩大勢力的KK，即是當代台灣人/歷史的縮影。又或者說，KK正是象徵著「台灣」。
「幾年前，我在印度幫美國人蓋化肥廠，但當時是戰爭，沒什麼好選擇，他們要我做什麼我就做什麼，但看到做出來的化肥灑進土地裡，茶園與稻田豐收，那些印度農民的生活因為我的努力而改善。我想賺的，是臺灣農民因為我的努力，讓生活變得更好的那份成就感吧！」
劇版僅將KK的死亡模糊帶過，小說則有更鉅細靡遺的描述。在行刑前，政工替KK拍照，不畏權威的KK對著鏡頭大膽地露出微笑，重現了台灣歷史上眾多死於白色恐怖的「微笑死刑犯」身影。
而不知是命運的諷刺抑或是垂死的掙扎，一心想為農民做事、將一生信念投注於土壤的KK，臨死前抓住的，居然也是泥土…
◎ 薏心身邊的人物
※ 林圓圓（圓仔）
小說中提及，薏心與好友圓仔在家政學校畢業後，曾在天主教附設的幼兒園擔任教師（過後因吉桑以「女孩子不適合在外拋頭露面」為由，薏心只得離職）。
不同於電視劇的父母之命，小說版的圓仔與丈夫是自由戀愛成婚，故事開場時已懷有身孕。薏心第二次婚約，發現武雄的真面目時，對感情頗有主見的圓仔，更極力勸阻好友嫁給不合適的未婚夫。
※ 古劍雄（武雄）
電視劇的古家與吉桑交情不錯，然而小說中，古家與吉桑僅為點頭之交，是透過共同好友邱議員牽線才促成婚事。後續婚事之所以告吹，除了薏心不想再當溫順聽話的女兒，更是發現武雄既對茶廠沒有興趣，同時也極為大男人主義。
小說則有更勁爆的細節，武雄不僅霸道，甚至常流連酒家。而且相比風塵女子，武雄更偏好男色！儘管個人覺得此設定，讓薏心的退婚多了正當的理由，少了電視版的純粹，不過這個細節也反映出，縱使吉桑再精明，仍然有識人不清的時候（並為薏心的接班埋下伏筆）。
※ 大衛叔叔
電視劇中提及，大衛本是戰俘，靠著與吉桑的交情才得以展開事業，成為怡和洋行經理；小說版則未提及戰俘一事，大衛本就被怡和洋行派駐在海外多年，更因先前在上海待了多年，因此說得一口標準的北京話，與薏心交談時同樣使用北京話（薏心的英語本不流利，是後來為了向美軍兜售茶葉，才開始學習英語）。
◎ KK身邊的人物
看小說時，很大的感觸是…「KK你的外掛開太大了吧！怎麼什麼人都和你認識啊！主角威能不是這樣用的吧？」
認真細談，因KK與各方勢力皆有交集，讓他成為串起美方、國府、台灣本省三方陣營的重要推手。以下分享書中幾位比較特別的人物。
※ 迪克
負責美援的懷特公司總經理迪克，既是KK的直屬上司也是好友。小說中，迪克與KK之所以交情頗深，源自於兩人曾在戰俘營共事的深厚友誼。
二戰日本投降後，淪為戰俘的KK，因有化工專業、外語又流利，被派到印度盟軍戰俘營協助建造化肥廠，迪克正是當時戰俘營的指揮官。KK被釋放返鄉後，基於在戰俘營共事的愉快經驗，已退役、後於懷特公司任職的迪克，便邀請KK擔任公司專員。
※ 克拉克將軍
薏心向美軍兜售茶葉的橋段，在小說更加曲折，非常精采。電視劇中，KK進入美軍俱樂部是源於工作需要；小說則是靠著夏慕雪的人脈才得以拿到門票，隨後KK意外發現，原來傳說中的美國軍需官克拉克將軍，居然是多年前在戰俘營結識的故友。只是風水輪流傳，戰爭結束後，兩人的地位也隨之轉變。
小說中的克拉克也不像電視劇那般，對茶葉知識一竅不通，而是在印度有著豐富的審茶經驗。然而克拉克欣賞日光團隊講求誠信、克服萬難的精神，因此仍與日光簽下大筆茶葉訂單。
※ 月婷
KK身邊的人物中，設定更動最大的是月婷。電視劇的KK由於家人於台北大空襲喪生、女兒失蹤，於是將情感寄託在與女兒年紀相仿的孤女月婷身上。
不過在小說中，月婷是KK的親生女兒，KK返台後，僅存的家人只剩月婷（在這之前被友人王瑛川暫時收養）。顛沛流離、飽經風霜的KK，女兒是他唯一的精神支柱。另外，月婷也在薏心曾任教的幼兒園就讀（書中月婷都是以「老師」稱呼薏心）；劇中牽起男女主角情緣的關鍵 － 那位跳上幼兒園屋頂不肯打針的小男孩，在小說則是月婷。
◎ 感情線的差異
小說版其中一項特色，就是幾條感情線的發展，與電視劇版本稍有不同，以下簡單分享兩者之間的差異。
※ 山妹x張醫師x 歐文
在劇中，沉靜靦腆的山妹，與薏心的堂哥 － 溫文有禮的張醫師（大欽）互有好感，可是身分的差距，彼此不敢互表心意，只在曖昧階段停滯不前。最後，山妹遠赴日本學習製茶，前來送行的大欽雖依依不捨，但山妹向心上人保證，有朝一日一定會返回故鄉，將專業知識奉獻給鄉親，給觀眾留下許多想像空間。
小說中，山妹的感情線卻有截然不同的發展。由於階級差異，加上彼此太過羞怯，將好感隱藏地太深，結果大欽還是另娶門當戶對的千金，這段朦朧的戀情就此無疾而終。
反倒是劇中沒什麼戲份的懷特公司工程師歐文殺出重圍。歐文在小說的戲份頗多，不僅時常纏著山妹、請求對方教他講客家話，甚至特意停留在台灣的時間，只為能更接近心上人。最終山妹被歐文的熱情直率打動，因此當歐文調職到東京，受到薏心鼓舞的山妹也決定遠赴日本，勇於追求所愛。
※ 薏心x KK x 夏慕雪
薏心、KK與京劇名伶夏慕雪之間，微妙的三角關係同樣存在於小說。有所不同的是，小說中明確點明KK對薏心的戀慕，對於夏慕雪，較像是互相信任、同為天涯淪落人的知交。因此，識趣的夏慕雪最後退出這段三角關係，更努力化解誤會、促成薏心與KK的戀情。
男女主角的互動及感情發展，與劇版大致相同。不過由於設定上略有差異（KK的情感明確，只是基於諸多因素，不敢追求薏心，而夏慕雪後續退出了三角戀），薏心與KK之間，更偏向彼此激勵、一同成長的知音。儘管初期KK給予薏心許多指點與協助，可同時KK也被薏心的堅毅鼓舞，復燃了原被現實壓垮的理想及抱負。兩人的「啟蒙關係」及「輩分差異」，相較於劇中淡化許多。
◎ 夏慕雪的背景及設定
「你我之間，只是在黑暗中互相取暖，同病相憐，糾結下去永遠都沒辦法擺脫綁在我們身上的苦難。」
「我和KK只是戲，一場結合著國仇家恨的大悲劇，臺上演悲劇或許好看，但真實人生，兩個悲劇角色若繼續糾纏不清，只會讓黑暗與悲痛淹沒彼此。」
主要角色中，設定與劇版相差最大的是夏慕雪。同樣是流離失所、因國共內戰無法返鄉的京劇名伶，不過小說版的夏慕雪並非《民主思潮》贊助人的身分，和徐主編相識僅是因為同鄉。周旋於政商名流的她，深切明瞭雜誌社的危險性，反而苦勸KK少與雜誌社的人來往。
KK與夏慕雪之所以相識，起因於一段悲愴的過去。兩人的父親皆是死於國民政府之手，因故相識的他們，由此建立起一段超脫國族、意識形態的深厚情誼。KK十分信任夏慕雪，無暇照顧月婷的他，能放心把寶貝女兒託付給她。
夏慕雪雖暗自傾心KK，只不過她認為自己與KK之間，摻雜太多國仇家恨，彼此皆背負太多過去，互相取暖的關係無法走得長遠，因而決意斷了這段特殊緣分。
癡戀夏慕雪的靳元凱將軍，在小說的形象與劇版大相逕庭。小說中的靳上將是名年近六十的男子，與夏慕雪之間偏向單箭頭的愛慕，而非劇版的舊情難忘。靳上將還有著警備總部的背景，權力與地位頗高，更出於嫉妒心，暗中指使手下讓KK陷入囹圄，是促成KK悲劇的絕大主因。
至於夏慕雪的結局，與劇版也有差異。為了保持閱讀樂趣，在此不暴雷，我只能透露，小說中夏慕雪的結局更加淒涼，讀到時心都碎了！
只是想做「平凡人」的戲子，在舞台上演盡人世間悲歡離合，現實中亦無法逃離大時代的風風雨雨。無論是電視劇或小說，夏慕雪都令人心疼不已。
◎ 政經背景
相對於電視劇，小說對於台灣1950年代的政治局勢、經濟及商業層面，有更深入的描述。小說內容經過中研院研究所教授審定，因此歷史細節不用擔心有太大漏洞。台灣在兩大勢力下夾縫求生存的微妙處境，惡性通貨膨脹導致物價短時間內不斷狂飆…作者將這段現代人沒有經歷過的時空，歷歷在目地呈現在讀者眼前。至於電視劇播出時一度造成網路炎上的「四萬換一塊」，小說情節則採用較無爭議的版本（由國民政府決定發行新台幣）。
KK舉起右手伸出三個手指，這是日軍俘虜營與英軍俘虜營，戰俘對俘虜營軍官的特殊致敬方式，這表示自己願意以生命來擔保。
克拉克也回以同樣軍禮，苦笑道:「KK，把從前忘了吧！」
KK神情凝重注視著克拉克說:「你認為戰爭結束了嗎？」
「只有上帝才知曉答案，身為軍需官的我，只能幫助前線的兄弟，每天有好吃的軍糧、溫暖的被帳、足夠的藥品、提神的香菸以及每天能在戰壕內喝上幾杯茶小姐的福爾摩沙烏龍茶。」克拉克指著薏心。
在電視劇第九集中，夏慕雪對向她求婚的靳將軍這麼說:「我可以不演戲，可你的仗能不打嗎？」起初聽到這句台詞，筆者僅認為單純是字面上的意思，當時台灣局勢不穩定，隨時處於戰爭邊緣，而身為軍人的靳元凱自然是備戰狀態。
直到讀到上面節錄這段KK與克拉克的對話，才恍然大悟。換了時空、換了地點，仍不能逃離烽火無情的肆虐；而政治交鋒、商場競爭，何嘗又不是「戰爭」呢？從二戰到韓戰，從戰場到商場，KK和靳將軍、以及《茶金》的所有人物，人生不可能永遠一帆風順，隨時得面臨「戰爭」的阻礙與考驗。
◎ 外匯和政治最致命
「失敗並不丟臉，做生意的哪個人沒有跌倒過，丟臉的是，不會在跌倒後站起來。風險也不可怕，商人天天要面對的就是風險，可怕的是，冒了自己承擔不起的風險。坐牢，找點關係花點錢可以擺平，關係不好，想辦法去應酬陪笑，欠債，好好跟債權人商量，賠錢，再賺就有；但是，我警告妳，外匯跟政治這玩意妳我都碰不得。」
若已經認為劇版的國民黨員形象不佳，那麼小說可說是毫不留情地描述國民黨的施政弊端，收賄、侵吞公產、剷除異己等惡行樣樣來。值得一提的是劇版隻字未提、卻在台灣歷史上極其關鍵的「二二八事件」，小說補足了這塊失落的拼圖。剛經歷二二八沒多久的台灣社會，幾乎人人自危，深怕一不小心說錯話、做錯事就慘遭牽連。而不同於劇版，小說中KK的父親正是二二八的受害者。
小說也不避諱地敘述，只要有錢有勢，幾乎能擺平所有困境。「沒錢重判，有錢豬腳麵線。」同樣是被關，吉桑在獄中吃好睡好，KK只有一顆白饅頭果腹，善良崇高的品德固然令人尊敬，然而擁有財富及地位，在社會上才能擁有話語權（在不與政府利益衝突的情況下）。不只是國民政府，商場、媒體界亦是如此，全部看錢說話。
若看過電視劇，肯定會為政府突如其來的外匯管制，導致日光公司破產，感到惋惜不已。不過在小說中，政治和外匯的危險性，從故事開頭便不斷藉角色之口提及，為結局埋下伏筆。
談到外匯，不得不提中國茶葉大王穆桂錦（穆老）這號人物，穆老在電視劇戲份不多，小說中則是相當重要的角色。因戰爭流亡到台的穆老，從原先呼風喚雨的茶葉大王淪落到替洋行做事，是協助日光公司拓展綠茶市場的推手，更是薏心極為尊敬的師傅，與夏慕雪之間也有些淵源。只可惜薏心後續急著替日光搶下訂單，破壞了行規，間接葬送穆老再次崛起的機會，原本的師徒情就此毀於一旦。
穆老藉由自身經驗，不斷提醒愛徒政治及外匯的風險，但是眼中只有台茶未來的薏心沒有聽進諫言，最終成也政治，敗也政治。穆老當年因洋行壟斷導致事業垮台，薏心則因匯率波動而破產，師徒倆竟走上相同的命運。
◎ 父女之情
或許有許多人認同，《茶金》中最動人的情誼，並非薏心與KK含蓄克制的愛情，也非薏心和山妹跨越身分、展現職人精神的溫馨友誼，而是吉桑與薏心的父女情。
「早知天皇茶不能複製，PAPA又為何願意打破茶樣呢？」
吉桑看著薏心:「因為妳是我女兒啊！」
「妳想做跟別人不一樣的事業，不要講一罐茶，做阿爸的我連整座廠整座山都可以放心交給妳。」
薏心是吉桑的獨生女，身為張家螟蛉子（養子）的他，自然萬分疼愛大家族中、與自己有著唯一血緣的掌上明珠。不過，吉桑依舊有典型的權威思想，認為女孩子就該乖巧聽話，順從普世價值結婚生子，就連結婚對象的考量，也以商業利益與結盟為優先。儘管父母之命是當時社會常見的婚姻結合，可吉桑擅自決定薏心婚配的做法，完全把女兒當成自己的所有物，絲毫沒有考慮薏心願意與否。
小說中有更多篇幅描寫吉桑矛盾的思維，他願意為女兒付出所有，捨不得讓她在別的家庭受欺負，堅持要別人入贅，給了她最好的教育、最優渥的生活環境；但即使薏心已接手日光事業多年，吉桑仍認為女兒不該在外拋頭露臉，總有一天應當步入婚姻、在家相夫教子。
因此，結尾吉桑對薏心的肯定，才會如此動人。吉桑雖始終不贊成薏心擔下日光事業，最終還是尊重女兒的選擇，只因這是她想要的生活。吉桑那句「這幾年妳辛苦了，新社長！」徹底放下父親的身段，以社長的身分給予繼承人肯定，也終於正視了薏心身為獨立個體的能力及事實。
「我吉桑賣了一輩子的茶，現在有難關，我吉桑可以賣工廠、賣房子、賣祖產，什麼都可以拿出去賣，謝謝你的幫忙與奔走，但是…」
抱著電話筒的吉桑轉過頭來看著薏心，繼續說下去:
「但是，我不賣女兒！」
「賣女兒」的對白，在小說中段及末段皆有出現（劇版沒有出現十分可惜）。吉桑再重視利益、多麼欣賞內定女婿文貴、觀念如何傳統，在女兒與生意、原則之間，他終究選擇了前者。
◎ 呼應的巧思
※ 大坪山的傳承
相信劇迷都對第四集中，張家父女在大坪山的對話印象深刻。薏心展現不想認命的決心，終於打動冥頑不靈的吉桑，於是放手讓女兒接手日光公司。第六集，薏心偷偷給吉桑驚喜，原來本被過戶給他人的大坪山，被薏心買回，因此這個吉桑的事業起家之地，再度回到了張家。
小說中對於大坪山的段落，有更細微的描述。最初張家父女上山時，由於買下地的萬頭家無心照料山林，導致小徑全是雜草，吉桑只得拿著開山刀走在前頭除草開路。沒想到年事漸高的吉桑很快就氣喘吁吁，體貼的薏心便接下開山刀，走在前頭替父親開路；到了買回大坪山時，這次薏心很自然地走在前頭開路，吉桑則跟在後頭。
從只能跟隨長者步伐的追隨者，蛻變為負責帶路的領導者。短短幾筆，精準勾勒出父女地位的轉變，以及家族事業的傳承。
※ 形象的呼應
小說中有趣的一點，就是主要人物的發展，不約而同地複製上一代的命運。即使這是一個「不認命」的故事，角色大多具有反叛精神，但這樣的特點，讓故事多了「命定」及「呼應」的巧思。在時代的洪流下，就算個人意志如何堅定，有時仍難與大環境的劇變抗衡。
薏心不同於吉桑的海派，經營理念較務實，可她終究流著與父親一樣的夢想家血液，不願受制於洋行、希望日光事業能鴻圖大展的她，不顧諸多風險、日漸大膽的作風，與父親吉桑越來越相像。只是沒想到命運的捉弄，竟也讓本欲拓展事業的薏心，步上恩師穆老栽在外匯的後塵；KK的父親死於二二八事變，而他最終同樣成了白色恐怖下的政治犧牲品。
「阿爸你根本不懂『茶業』，難怪人家是茶虎，我們是茶猴！」
文貴的性格及經歷，小說與劇版差異不大。不過小說特別補充，范家本是由茶販子（到茶園向茶農買剛採收的茶菁，再挑到茶廠賣的中介商）起家，又稱「茶猴」。退婚後被逐出家門的文貴，過後靠著機智及手腕，在黨營的國華公司當上高層。
當薏心與文貴為了自創品牌爭吵時，薏心反譏他身為茶猴之子，明明有大舞台發揮，卻老想安安穩穩地做個小茶猴，即是暗諷他是靠外省人的臉色吃飯，儘管位階再高，依舊只是「中介商」。因此，縱使文貴如何癡情，可具有冒險心性、勇於開拓新世界的虎王之女，與注重利益取捨、識時務為俊傑的牽猴中人，註定不能成眷屬。
◎ 書中的重要象徵
※ 落日餘暉
「我念書的時候，都在打仗，所以英文…，但我背了許多單字。」薏心指著窗外說：「Sunset is beautiful，還可以吧！」
KK也看著窗外夕照自言自語：「Crimson！Sunset is always crimson！」
第九集，KK對薏心提起，擔任英文教師的父親總教他夕陽的顏色是「Crimson」（血紅色），這句台詞在劇中僅短暫起了烘托情感的作用，營造淡淡的哀傷氛圍。在小說中，夕陽卻是貫串全書的象徵。血紅色的夕陽離不開死亡，KK的至親在落日時分慘遭殺害，而被夕陽的血色渲染的街道，如同當代風聲鶴唳、動盪不已的台灣社會，無時不籠罩在死亡與鮮血的陰影下。
烏面叔指著窗外的夕陽:「我的茶就像快下山的日頭，跟黃金一樣漂亮！真美！」
救護車的鳴聲漸漸遠離，車上的烏面叔，滿足地看著夕陽，眼睛慢慢闔上。
KK曾說自己十分畏懼夕陽，因為夕陽象徵著步入黑暗，可夕陽也是黑夜前的最後溫暖。烏面叔曾形容夕陽之美如黃金般奪目，女主角薏心是「朝氣」與「光明」的綜合體，張家的茶葉公司名為「日光」…「夕陽」正是主角的象徵。《茶金》講述台灣茶產業的沉浮，訴說大家族的興衰，這是一首夕陽輓歌，曾經風華一時的日光，努力在光芒消逝前，留下和煦的餘暉。
「飛蛾撲火，是奮勇還是愚昧？」薏心疑惑著。
「是追尋光明與溫暖的天性。」吉桑若有所思。
劇中許多畫面同樣可見夕陽，縱使不像小說那樣極力鋪陳，依然有以景喻情的作用。薏心、吉桑與KK是黑夜中撲火的飛蛾，在暗黑的時代尋求出路；他們也是點亮黑夜的光源，指引未來的尋夢人。劇末，日光公司是沒落了，但膨風茶（東方美人茶）的成功，仍為台茶的品牌夢留下一絲希望。
※ 竹蜻蜓
電視劇另一個被削弱的象徵，是「竹蜻蜓」。第九集中，月婷在KK家中把玩竹蜻蜓，KK溫柔地與她互動，竹蜻蜓只在此短暫出現，對劇情的推動沒有太大影響。
薏心好奇地張開眼睛，見KK放飛了一隻竹蜻蜓，飛在臺北城內如血般的夕陽街道上，一陣陣的強風讓它躲過車水馬龍，平安地飛抵對街。
「竹蜻蜓很脆弱，但如果懂得利用順風，它的柔弱反而是它的優點！」
然而在小說中，竹蜻蜓有著重大涵義。月婷因戰爭時期遭受創傷，變得有些孤僻，不太願意與人交談，月婷的自我封閉，讓不知如何與女兒互動的KK深感無奈。過後父女倆製作竹蜻蜓時，隨著長時間相處、逐漸放下心房的月婷，第一次主動與KK對話，讓驚喜的KK感動萬分；當薏心被國華公司設計，因無法使用信用狀貸款、煩憂不已時，KK以竹蜻蜓為比喻鼓勵她，像他們這樣的小人物就如同竹蜻蜓般脆弱，可是若懂得掌握趨勢，順風而行也能飛到高處。
結尾，被逮捕的KK不知所終，強忍悲傷的薏心，將KK家中找到的竹蜻蜓交給月婷作為慰藉。竹蜻蜓是親情之愛的延續，也是小人物不願被大環境打倒、堅持不服輸的精神傳承。個人力量難逃龐大的國家機器魔爪，可奮鬥不懈的意志將會存續，傳遞給下一代（月婷）。
◎ 後記－海報藏學問
撰寫這篇心得時，也順便再次瀏覽電視劇的相關資訊，其中發現前導海報特別有意思，因此想補充和大家分享。
海報中，許多關鍵物品皆有出現（茶葉、鈔票、茶杯），點明故事的主題和概念。海報前方的KK若有所思地望著遠方，後方的薏心則是果決地看向前方，直視KK，也直視觀看海報的你我。
薏心本是嬌生慣養的溫室花朵，KK是她從商之路的啟蒙導師，因此海報中的順序，KK在前、薏心在後，清楚表明人物之間的關係。但有趣的是，過往台灣時代劇的海報，鮮少見到由女主角擔綱凝視（gaze）的主體，男主角／觀眾反倒成了被觀看的客體。就連以女性議題為主軸的時代劇，也很少看到這樣的呈現。
背景設定在舊時代的《茶金》，有著明爭暗鬥的商戰戲碼，以及爾虞我詐的政治鬥爭，這樣主題頗為「陽剛」的歷史劇，前導海報卻將「凝視」的權力，交予女主角薏心，而非精神導師、理想主義的KK，也非霸氣豪邁的吉桑，或是野心勃勃、渴望功成名就的文貴。正式海報亦是如此，以薏心為首，其他角色依序排列在後，顯現出女主角的重要性。
不同於其他注重歷史脈絡的時代劇，女性角色多淪為陪襯，只能作為男性背後無聲的支柱。即使題材涉及商戰、歷史、政治，可從海報的設計概念來看，《茶金》的定位很明確，這正是以女性為主體的故事。如同前導海報，凝視著前方的薏心，展現的正是女性獨有的、溫柔似水卻也堅毅強悍的力量。
最後，謝謝願意耐心讀到這邊的每一個你，希望你們喜歡這篇心得，也推薦沒看過小說／電視劇的朋友，不要錯過這個精采的故事了！
☆註記：文章使用的劇照取自《茶金》FB粉絲專頁，以及串流平台Netflix截圖。
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