釀影評

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釀影評｜《貓的報恩》：生活是一杯私房特調，無法預期，但值得期待《貓的報恩》由小春平凡但又混亂的日常揭開了序幕，展示著我們每個人都可能經歷的每一天，主角和我們擁有一樣的煩惱，渺小、平凡，但很真實，也許此時此刻正在閱讀這些文字的你們，正好也有著一樣的煩惱，以及同樣對自己的質疑。

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釀影評｜假如張國榮是個污名我忍不住想，若沒有接觸過這些論述，我對他的看法會是一樣的嗎？我自稱「哥迷」是否也是一種「後設」？我們當然可以在失去一個人後，愛上他、更愛他。但是，假如對張國榮的愛是「後設」的，這樣的愛──包括對同志身分、酷兒文化的認同與追捧──在曾經擁有他的那個世界裡，都是從缺的。

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釀人物｜記得回來，我的神明──喜歡張國榮的 2500 天離世二十多年，張國榮與哥迷之間的精神連結未曾遞減，其中必然有再也無從仰望萬世巨星的黯然，更多的卻是雙方在音畫的罅隙間，帶著漫長時間差的共情。感謝所有的歌曲與影像。當他對著台下低眉撒嬌「你們會不會好快就不記得我了？」我們會像安撫要糖吃的孩子一樣，在空氣中將他抱緊。

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釀影評｜從家到國，從歷史到現狀──TIDF 2024「再見真實獎」值得關注的三部作品從《平行世界》、《由島至島》到《一座桃花洞》，私密如母女日記，宏觀至國族史觀，同時關照正發生的現況奇觀──我們在這些紀錄片中宛如多一份視角，使望見的事物更加立體，從中接近真實，也「再見」真實的各異樣貌。

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釀影評｜《搬家》：「家」的離開、流動和前進導演相米慎二以他經常關注的兒少成長議題，結合溫暖深沉的影像與魔幻寫實風格，成就了電影紅紅豔豔的成長樂章。當思緒在舞蹈、情感在跳躍，穿插其中的意識流長鏡頭，帶領觀眾流向使人迷離、漂泊的汪洋裡，同小蓮一起，擁抱成長過程中所面對的傷、尋回一些失去的夢，最後回歸探覓電影的主旨：家庭的真實與流動。

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釀影評｜那些紀錄片教我的愛情故事 feat. TIDF 2024文／陳婉伶「愛情」是從古到今電影中最常出現的題材之一，從我國小第一次自己去看電影，一直到二十多年後的現在成了影展從業人員，進入紀錄片領域，多數時候的觀影內容都被戰爭、難民、移工、殖民、貧窮等議題包圍，漸漸地少在電影中追逐那些愛情故事，也讓人不禁要想：「難道真實生活中沒有愛情？紀錄片中的愛情會呈現

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釀影評｜終於走到《排球少年!! 垃圾場的決戰》：連繫十年，一場不能重來的比賽《垃圾場的決戰》開始的第一顆球，便是烏野與音駒長長的、你來我往的扣球與接球，這是貫徹彼此的信念──飛吧！接起來吧！這不是充滿恐懼的決戰，而是將充滿興奮與激勵的，一場屬於排球的盛大祭典————一同向上看天空吧！看那顆勾起飽滿弧線的排球，就在那裡，如此美好，如此有趣。

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釀影評｜一彎新月下的相知相惜──電影《流浪之月》的理想感情世界作者︰程諾一、導言導演李相日早於《惡人》與《怒》中，已顯露對社會邊緣者的關注，2022 年推出的《流浪之月》，同樣離不開相關內容。這部電影，改編自凪良汐同名小說。一直以來，凪良汐以筆觸細腻見稱，並喜以男性同性愛為題。她於 2019 年出版的長篇小說《流浪的月》（註1），看似敘述不一樣的故事，

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釀影評｜從此，步入永恆──《永遠的一天》中的長鏡頭與時空變移生於 1935 年的希臘導演泰奧・安哲羅普洛斯，其作品題材向來以國族、歷史、命運見長，並善於運用長鏡頭（Long take）推移來折疊時空變化，營造有別於純粹紀實的魔幻與詩意。約略三十歲才成為導演的他，自陳長鏡頭與畫外空間的美學運用分別受到了溝口健二和安東尼奧尼、以及柏格曼的《假面》啟發

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釀影評｜《邪惡根本不存在》：當困獸面對充滿敵意的自戀關於野鹿的兩個隱喻，父親遭遇到的是前者──他才是那隻孤獨的困獸，被外鄉之人以善意逼迫讓渡一切的平衡。邪惡根本不存在，因為我們都被文化框架的善壓迫著，當有人用充滿敵意的自戀侵擾自身的平衡，為了保住安身立命之所，人不得不做出選擇。

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