電影戲劇

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關於虛構與真相，及其能將我們帶向何方

日本電影史重要影人田中絹代影展，一次呈現其表演與導演作品

關於國立臺北藝術大學電影創作學系第十屆畢業展《倒楣教授＆瘋狂＿片》：


庫柏力克電影像是一場又一場巨大的體驗，卻留下了不輟的思考；又或者反過來，人們在電影中遭遇了新的觀念，但觀影的整體經驗卻一邊搖撼一邊豐富的這趟理性旅程。

濱口龍介真正感興趣的是人之作為自己：處於此一生存中的自己、站在你面前時的我自己……，而這些題目必須透過語言來碰觸。

前言：
2020年八月，中國的詩人朋友出了關於疫情的詩集，這是我給他寫的序。2020年八月，之於2020年三月，當時的我感到恍如隔世的迷惘。此刻是2021年五月，之於寫序的我，我亦感到恍如隔世。
原來連續性的時間不過是個幻覺，我們穿梭在一個又一個自成一格的夢境。


塩田千春的創作，展現了一種介於「包住一個東西」和「被包住東西的東西所包住」的游移與曖昧；人們總是高估了自己，低估了物，太不相信自己，太相信物，而藝術家卻以這些作品，從最危險之處，打通一個更危險的入口。


香港導演鄭宇成的《紅尼羅》，講的是一個半個香港人、半個台灣人的男生的故事。他和女友的戀情終究宣告失敗，他即將離開台北回香港，在這個分別的前夕，他送了女友一隻紅尼羅魚的一夜干，想起之前在九份的一段回憶。

<p>【每場戲都有個命運的機關】系列的寫作以電影或小說某一場戲為起始點，由此追究人的精神狀態、它們醞釀由怎樣的處境深河、為如何形貌的命運所盤旋……，以揭發其所來自與將發動的，所有可能的故事。</p>
