在去年的坎城影展中，阿基．郭利斯馬基的《落葉》宛如清流，在劇情強片環伺下訴說著簡單的愛情故事。81分鐘的片長，帶出了現代人的孤獨與救贖。不過，成也清新，敗也清新。電影前半段所鋪陳的批判意識在愛情故事中沒有被發揚光大。雖然可惜，但也是在紛亂的世界中堅信愛情的力量，這種浪漫的視角正是這部電影的可觀之處。

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落葉 

影評｜《落葉》：異化與同化

<div class="draft-block draft--p left">看過了許多的韓國偶像劇，一直以為他們不會產出有深度的影片，後來看了「與神同行」以為頂多特效不錯而已；直到看過了「寄生上流」、「燃燒烈愛」、「之前的我們」、「嬰兒轉運站」、「無人之境」甚至netflix的「異能」劇集，對於他們的影劇表現的議題討論廣度及深度，也是有許多可觀之處…..有機會再來探究其中的內涵吧</div>

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韓國影片也是有可觀之處

<div class="draft-block draft--p left">韓國片這些年也有許多值得看一看的....</div>

<div class="draft-block draft--p left">《燃燒烈愛》（英文:Burning，韓語：버닝，中國大陸譯《燃燒》，香港譯《燒失樂園》）是一部2018年的韓國劇情片，由李滄東導演及編劇，劉亞仁、史蒂文·連及全鍾瑞主演。劇本改編自日本作家村上春樹收錄在短篇小說集《螢火蟲》中的〈燒掉柴房〉，此片於2018年5月16日在坎城首映，於正式競賽單元角逐金棕櫚獎。並代表韓國角逐奧斯卡最佳外語片獎，成為該國首部入選最後九部名單的電影作品。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">1.從字義上解謎-hunger是飢餓(所以選擇非洲加強飢渴的意向)以及慾望的涵義，更底層亦有燃燒之意，而名叫鍋爐-boil的貓，原意亦是沸騰之意。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">2.電話鈴共響起4次-(1)回家第一次餵牛後，晚上在沙發上睡覺時。(2)隔天一早去尿尿時，途經電視播放著-國內高失業率及美國川普因移民問題探討支持度的新聞。(3)接機晚餐後回坡州後的晚上。(4)最後一次響起是媽媽的來電，亦是跟蹤班後的晚上。從電話鈴聲作為區分鐘秀從消極茫然到積極尋人/決意行動的界線，意旨心中的警鈴大作，暗暗提示著事件快到沸點，天地地利人和的時機即將到來。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">3.第一次的夕陽是艾美孤單一人在非洲感受到，並說出當下真想消失。第二次夕陽就是全劇的核心場景，3人行在坡州，當下說出這是我最幸福的時刻了。聚會結束鐘秀對艾美說，「為什麼要像妓女一樣對男人笑」，艾美默默不語，但表情是難過/難堪的，這個鏡頭之後艾美像燃燒完的煙一樣的消失了，在3人行的畫面上，由右至左，班-艾美-鐘秀，就像階級一樣，在享受大麻後，某個鏡頭停留在艾美在上鐘秀在下的取景，鐘秀仰頭聽著艾美說話，聚會結束後，只有鐘秀是站著和班、艾美說再見的，在此刻鐘秀的心中，他需要打破階級了。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">4.劇本從柴房/倉房轉化為溫室，為何引用廢棄的溫室，是指沒有利用價值的可能性，從多方面探入，(1)班的人設如同南韓環境/人類世界場域，在沒有溫度的笑意下，視同冷漠，和自然界流動/流轉一樣冷酷，不講情面/沒有道德，對班來說艾美的新鮮度過了，就沒有利用價值了。(2)對艾美來說，鐘秀的鄙棄(像妓女笑的對話)就像是她在他心中已毫無存在的價值般，被鐘秀否定了，如同被鐘秀拋棄再無利用價值，像溫室一樣。(3)一開始鐘秀代表現代青年在鬱鬱不得志的環境下，無力掙扎更是放棄反抗，直到所有在乎的或親近的人事物都自己的無能為力離開了，也開始動筆寫小說，開始編寫自己的篇章，也不是被世界編寫，開始對環境反抗對世界抗爭。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">5.鐘秀尋人/尋溫室的片段後，到班的住處找到貓-鍋爐如果是集結所有事件的沸點，那也是鐘秀開始do something 的醒悟時刻了。</div>
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<div class="draft-block draft--p left">6.天時地利人和-父親判刑定讞、對母愛的期許盼望落空、小牛賣掉、艾美消失，這些碎片累積後，找到貓就是沸點的開始，準備燃燒，就是準備要攻擊班，對這個世界反抗，就像把世界把環境，把一切高高在上的所有消滅後，當作不存在一樣。</div>
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<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:420px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/4e422971-77ac-485b-ad95-367df58ef4ca.jpg" data-width="420" data-height="600" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
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電影敘敘院

燃燒烈愛

李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此，我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置，在橫桿的兩端分別是小說家／駱駝與詩人／小孩，而作為此裝置的支點，並不斷調整施力點與抗力點的，即是電影導演／獅子。

閱讀書評

釀影評｜小說家、電影導演、詩人──從樸光洙的《想去那個島》談李滄東的精神三變

想
保護你
愛護你
照顧你
盡我所能的…



創作

健康與情感

亡命賭徒

《燃燒烈愛》描繪了三種面對「徬徨」的方式。他們都在尋找人生的意義，都在「有」與「無」中掙扎，都急欲衝破一切，卻無可奈何。﻿

圍繞著整部電影的悲劇色彩相當孤獨，從一開始兩人做愛，到最後鍾秀裸身返回卡車，彷彿繞了一大圈，結局依然只能獨自面對。角色們恍恍惚惚地走向結局，存在的意義自始自終都模糊不清。﻿

燃燒烈愛 (2018)﻿

《燃燒烈愛》是坎城影展歷年場刊最高分之作，也是韓國電影勇奪金棕櫚獎的重要敲門磚（隔年《寄生上流》獲獎），它充滿神秘性的敘事手法，以及表演、攝影、配樂上的傑出，都讓整部片宛若一道謎題，需要觀眾不停思考其解讀面向，而這一道謎題，也將擴展至自身生命，迫使我們不停地追尋。

【電影】《燃燒烈愛》：追求虛無的挫敗感

身為長期關心社會中低階層的作者，發現最大的問題不是階級關係的跨越，而是那些抽象的精神自由、生命的意義甚麼的，對於那弱勢族群來說有甚麼意義？某種程度上就是電影中提到的兩種飢餓：一種是肚子餓，另一種great hunger是精神上的餓，會不斷去尋找生命意義的人，也通常是不會太窮的人。


《燃燒烈愛》 - 寫實描述的艱難、自省，與蒼白無力

我也想像晚霞一樣消失掉。。。。。。死太可怕了，就像當初沒出現那樣不存在就好了。
不久後，海美就像她所說的那樣，像不曾存在那樣，消失了，租屋處也莫名恢復整齊的模樣，彷彿不曾有個邋遢的女人在那裡生活過。除了鍾秀，沒有人會惦記她；除了一些殘留在腦海的記憶，她如同不曾存在於這世界，所以也不會有誰為此哀悼。

觀後感｜電影《BURNING 燃燒烈愛》上流社會與社會基層的差距

促進思辨比起結局真相更迷人......這邊將推薦五部考驗「思辨」的片單：《羅生門》、《十二怒漢》、《恐怖份子》、《燃燒烈愛》、《哭聲》。