釀影癡
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釀選劇｜《歐比王．肯諾比》：宿命神話的嶄新篇章
僵直的身軀長埋於夜，心魔自夢囈開展，終是看不清歸路，從此再無故人。 迪士尼為神話新添的歲月，讓歐比王和安納金的宿命再譜出一段離散的樂章，影集《歐比王．肯諾比》目光重新聚焦歐比王與天行者家族的愛恨情仇，運用多元的視角串接起從前傳三部曲開始的命運引線。回憶使過去顯影，凝視讓宿命扎根，在所有影視作品中，
2024-03-25
5
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星際大戰
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STARWARS
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歐比王
釀影評｜《如果驢知道》（Eo）：如果驢子並不知道
就像美國知名科幻小說家菲利浦.K.迪克書名問我們的，「仿生人會夢見電子羊嗎？」──讓我們回到這部片的中文片名：《如果驢知道》，我們見證的到底是驢子的歐洲，還是人類的歐洲？如果驢子知道歐洲是什麼呢？如果驢子並不知道歐洲是什麼呢？
2023-03-12
5
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影評
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釀影評
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釀影評｜《回到首爾》：在離散的灰色地帶上跳舞
筆者以為，周戴維在《回到首爾》達成了一種走出傳統離散敘事，卻與「反離散」套路大相徑庭的灰色地帶姿態。女主角弗萊蒂總是在翻譯自己的身份政治行為，並不是尋找原初、固態的身份政治與性別角色實體，以進行依附動作。弗萊蒂像是一場在「灰色地帶」圍牆上跳舞的行為藝術，既是挑釁也是頌歌。
2023-03-04
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影評
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釀影評
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釀電影
釀影評｜《敲敲門》：相信者的驚悚片
可能沒有別的事物比起《靈異象限》更適合為奈沙馬蘭自己的作品、甚至是所有的災難電影下註解：「你是那種看到跡象、看到奇蹟的人嗎？」。差別在於，《敲敲門》中的角色無論是天啟四騎士或是同性伴侶與他們的孩子──他們被拍攝的臉部特寫；他們透過麥克風、錄音桿所收錄的話語──本身就是一種有理由令人信服的符號
2023-02-26
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影評
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釀影評
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釀電影
釀影評｜《法貝爾曼》：史匹柏的初心和痛心
史匹柏的意識也潛藏成了電影的一部分，調皮的尾鏡留下了無比餘韻，讓影像真正有了生命力般地誕生成夢。這樣的把戲讓電影雖然有著些許散漫，但也能夠用創作者的浪漫蓋過。當那些畫面不斷被放慢、暫停、倒帶，這都一一提醒我們電影不過是一種把戲、不過只是照片串成的，而創作者的手可以恣意地擊碎其連續性。
2023-02-25
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影評
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釀影評｜《美味關係》：你就是我麵包上的奶油
許多女性下廚的原因往往先是由於義務，是擺脫不掉的勞動，只有部分幸運的女性能真正愛上這項工作，甚至不再將其視為工作、並找到成就感。茱莉與茱莉亞都是這樣的幸運兒，而《美味關係》將兩位的故事交錯呈現，看她們如何在生活的限制式裡面尋求最佳解答，讓烹飪幫助她們找到自己的聲音與人生的目標。
2022-12-11
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影評
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釀電影
釀影評｜《維奧萊特．諾齊埃爾》：穿著裙裝的惡魔？抑或是父權壓迫的犧牲品？
這些畫面中最異樣的安排，是由伊莎貝雨蓓演出孩提時代的 Violette，突兀的雙馬尾和紅白藍童裝造型增添一股令人毛骨悚然的感覺，似乎也隱喻女主角的心理在從兒童轉化到少女的階段，因為畸形的親子關係而嚴重扭曲，恨意也不斷滋長，逐漸扼殺了她的純真，變成黑色帽沿下，眼神冷酷怨毒的女殺人犯／阻街女郎
2022-11-28
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影評
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釀影評｜《貝爾法斯特》：遊子的鄉愁，謹記自我的明鏡
或許，這正是肯尼斯布萊納選擇童趣視角的根本原因：做為導演，他所訴求的不僅是鄉愁，更是之於人性的肯定。就算暴動歷歷在目，社區鄰里的溫暖，依然在輾轉不寐的夜，輕輕擁抱著他，緩緩哄他入睡。無論過去與未來，一則則童話故事，全非謊言，而是一封封謳歌人性之美的情書。獻給故人，也獻給遊子，更獻給迷惘的人。
2022-03-29
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貝爾法斯特
釀影評｜《日常》：暴雨正下，在思想中遇溺，陽光將至，下雨的晴天
日常（《日常》）的終結，在於死亡。死亡帶來的終結，不僅是生命的結束，而是那難以接受的荒謬成為人們認知的新常規，一種不正常的常規。經歷了兩年下來，數不清的，無可疑的死亡，他們的屍首與環境彷似裝置藝術，回應了片首和片尾的兩段行為藝術，置於公眾地方的字卡和死屍。這些死屍既是可見的，也是不可見的，真假亦然。
2022-02-28
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釀影評｜難以說出口的道別──《再見列寧！》
這般相互欺瞞雖然建構於虛無飄渺的世界，帶來的情感卻再真摯不過，穿越意識形態重重對抗，人性終究是共同語言。母親真正放不下的一切，其實不是社會主義，不是哪個領袖，而是她相信的世界，她活過的一生。在冷戰結束後三十年的現今，《再見列寧！》這部電影巧妙得像是亞利亟欲重塑的空間，提醒我們上一代人類曾經歷過的荒謬
2022-02-27
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