chen omega
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由新到舊
創作故事的思維核心框架：Logline 第壹篇Logline是故事的簡要描述，可以幫助你收斂故事的核心元素，避免貪多，免除背景帶來的雜訊，避免過度依賴華麗詞藻汙染故事，以及方便生成劇情大綱。本文將分享如何編寫一個吸引人的Logline以及其重要性。
2024-05-09
1
寫作故事的三項思考觀念故事的發想和建立中，我們常常會遇到很多問題，如何在正確的路徑上思考是很重要的。本文將重點著重在建立正確觀念，對於時間時態、主角的追求和意外的處理進行探討和分析。
2024-05-02
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創作故事的必備觀念：怎麼設定主角今天這篇較為簡短，因為怎麼設定主角，其實在英雄的旅程這類的故事裡，在所有要素中屬於相對簡單的問題。
依造幾個簡易的要素加總起來就等於主角，直接以等式來表示：
職業 （ 身份）ａ＋目標ａ＋行為ａ＋層次需求ａ＝主角ａ
這裡要注意的是，主角有兩層等式。
2024-04-25
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關於故事：『英雄的旅程』的主角怎麼創造？在本篇我們會介紹該如何創造一個主角。
『英雄的旅程』這種故事走法裡，怎麼思考主角是誰？或是主角應該有什麼？
從電影的觀看時間套用拆片表去建構對我來說是最快的方法，同樣建議各位採用。
英雄的旅程，的主角，在第一章裡請分成兩半去看待，
前半段是１－１節到１－５節，約略為12.5分鐘到15分鐘
2024-04-18
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創作故事的必備觀念：故事裡的錢要怎麼講在故事的編織中，錢往往是一個令人尷尬的存在。
其價值在不同的族群、年齡、性別、收入層次、國家及年代之間皆有巨大的差異。當觀眾目睹故事中的金錢時，不免會與現實生活中的價值觀做出比較，有的人可能覺得金額巨大，而有的人則可能認為微不足道。這種主觀的評價很容易使觀眾從故事情境中抽離，從而以一種過於客觀的視
2024-04-11
4
創作故事的必備觀念：Ｍ經典型Ｍ型與Ｗ型雖然廣義都叫做英雄的旅程，但兩者其實走法殊異，若是發想故事係以Ｗ型，卻用Ｍ型的主角，故事會走到死胡同，並且故事會趨向於無聊且有主角忘記初衷的錯誤．反之如果以Ｍ型故事發想卻誤用Ｗ型主角，會有主角要做不做，三心二意的問題出現。
這裡依舊先說明第一章，二三四章日後補述．只要第一章建立成功，
2024-04-04
1
創作故事的必備觀念：Ｗ經典型今天要講的內容為電影常見的劇情走法，由於此走法國內外皆屬常見，我個人稱之為經典型．但其實有個更為人知的說法：英雄的旅程．
有那些片是經典型？我舉例以下為經典型：捍衛任務、馬力歐、周處除三害、荷蘭小弟版蜘蛛人第一集
經典型相之對照的我稱為任務型，任務型容後再述．
台灣許多編劇老師的認知與教學也多
2024-03-28
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創作故事的前提觀念之一：空間感與時間感創作故事的起點相對容易，一個職業一段冒險一個過場一個結局，甚或看完某個故事後深受感動都有可能是一則故事的起點．
但是如何串在一起成為一則完整故事才是問題．
什麼少了或多了？應該從哪裡開始？人物小傳？這是個什麼樣的故事？類型明確嗎？什麼樣的定義才是所謂的類型？主角是警察就一定是警匪片嗎？寫一個警察
2024-03-21
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創作故事的必要條件：三種視角三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
2024-03-13
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創作故事的必要條件：敵人太強上篇講體制不公，本篇講敵人太強．
怎樣的故事叫做敵人太強？
可以先基本認定主流商業類型電影都可以暫稱為敵人太強（雖不絕對，但十有八九）．
光看預告便會讓觀眾理解到主角要完成任務，將會有強大敵人或是艱困的條件要達成或是克服，不會去想到主角必須反求諸己，自我省思與改進．雖然聽起來是一段廢話，但搞錯
2024-03-06
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創作故事的必要條件：體制不公繼上篇講了角色的外在與內在．
這篇要講的是角色要對抗的方向．
對抗的方向我個人一樣分為２種：
１是體制不公
２是敵人太強
一個故事只擇其一種讓角色去遭受或是挑戰，事關作者以這個有缺陷的角色想要帶領觀眾往哪裡去成長．
2024-02-28
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故事裡的所謂＂角色＂到底是什麼?怎麼定義?故事中最重要的元素之一是角色，這篇文章從外在與內在的角度探討角色的定義和相關概念，並結合馬斯洛需求理論探討內在追求與慾望。最後列舉網路上對於角色的定義，包括角色的類型、性格特點、動機、發展、與情節的互動、背景故事和角色之間的關係。
2024-02-21
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